每年的8、9月，是利贺（Toga）一年中最热闹的时候。这个人均GDP全日本最低的小村庄，坐落于日本本州岛北海岸向内陆延伸的深山中。尽管与这个村子直线距离不远就是日本海，然而深山形成了交通的天然屏障，使利贺过去几十年一直维持着半封闭状态，也正是在这里，最终诞生了铃木忠志那一套成熟的戏剧体系和他闻名于世的SCOT剧团（Suzuki Company of Toga）。

我们到达利贺是8月底，这里的夏季戏剧活动正进入高潮。进山的路途中，孤独的大巴车在蜿蜒的山路上兜转了一个多小时，一路上杳无人烟，只有在近稻田的地方零星坐落着几栋小屋，因此每场戏开演前，目睹着不知从哪儿冒出来的几百人聚集在剧场外，热火朝天地聊天、等待，可说是一种奇景。这些人大部分都是从日本各地慕名而来的日本观众。

一周内，五部作品轮番展演，似乎是SCOT剧团一年来戏剧活动和训练的汇报：一部选自铃木忠志的成名旧作，也是前往世界各地巡演最多的剧目（如《李尔王》、《大鼻子情圣》、《伊凡诺夫》、《特洛伊的女人》等），今年轮到的是《酒神》。一部选自SCOT剧团与其他艺术家的合作剧目《羯谛羯谛：行者、逝者》，这是一部很难具体定义的舞台作品，用打击乐来演诵禅宗佛经，吸收了日本最古老的高野山真言宗“南山进流”的唱法。另两部是SCOT剧团的新作，其中一部非铃木忠志本人导演，而是由他几十年来最得力、跟随时间也最长久的学生之一，意大利人马提亚·塞巴斯蒂安（MattiaSebastian）导演的尤内斯库的《秃头歌女》；另一部则是铃木忠志本人的新作，改编自日本小说家长谷川伸的小说《我梦中的母亲》。最后压轴剧目十年如一日不变，铃木忠志的《在世界边缘的呼唤》。