去日本,上日本邦

日本戏剧大师铃木忠志:艺术家的成长最重要的是刺激

每年的8、9月,是利贺(Toga)一年中最热闹的时候。这个人均GDP全日本最低的小村庄,坐落于日本本州岛北海岸向内陆延伸的深山中。尽管与这个村子直线距离不远就是日本海,然而深山形成了交通的天然屏障,使利贺过去几十年一直维持着半封闭状态,也正是在这里,最终诞生了铃木忠志那一套成熟的戏剧体系和他闻名于世的SCOT剧团(Suzuki Company of Toga)。

我们到达利贺是8月底,这里的夏季戏剧活动正进入高潮。进山的路途中,孤独的大巴车在蜿蜒的山路上兜转了一个多小时,一路上杳无人烟,只有在近稻田的地方零星坐落着几栋小屋,因此每场戏开演前,目睹着不知从哪儿冒出来的几百人聚集在剧场外,热火朝天地聊天、等待,可说是一种奇景。这些人大部分都是从日本各地慕名而来的日本观众。

一周内,五部作品轮番展演,似乎是SCOT剧团一年来戏剧活动和训练的汇报:一部选自铃木忠志的成名旧作,也是前往世界各地巡演最多的剧目(如《李尔王》、《大鼻子情圣》、《伊凡诺夫》、《特洛伊的女人》等),今年轮到的是《酒神》。一部选自SCOT剧团与其他艺术家的合作剧目《羯谛羯谛:行者、逝者》,这是一部很难具体定义的舞台作品,用打击乐来演诵禅宗佛经,吸收了日本最古老的高野山真言宗“南山进流”的唱法。另两部是SCOT剧团的新作,其中一部非铃木忠志本人导演,而是由他几十年来最得力、跟随时间也最长久的学生之一,意大利人马提亚·塞巴斯蒂安(MattiaSebastian)导演的尤内斯库的《秃头歌女》;另一部则是铃木忠志本人的新作,改编自日本小说家长谷川伸的小说《我梦中的母亲》。最后压轴剧目十年如一日不变,铃木忠志的《在世界边缘的呼唤》。

《日本戏剧大师铃木忠志:艺术家的成长最重要的是刺激》

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